于潇湉 图片提供:长江少儿出版社
□楚天都市报极目新闻记者 刘我风 通讯员 胡同印 向金莉
近日，由长江少年儿童出版社策划出版的《冷湖上的拥抱》，荣获中宣部第十六届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖。
冷湖是个什么湖呢？
熟悉歌曲《我为祖国献石油》的读者，一定知道“头顶天山鹅毛雪”的克拉玛依油田，“嘉陵江边迎朝阳”的四川油田。冷湖，则属于“昆仑山下送晚霞”的青海油田。
青海油田位于柴达木盆地西北缘，被昆仑山、祁连山、阿尔金山所环抱，是我国重要的油气勘探地区，西气东输的重要输送源头。在这25万平方公里的范围内，如今建有敦煌、格尔木、花土沟三个基地，是全国陆上油气勘探的重点地区。
除了这三个基地，青海油田还有一处秘境，它的名字叫冷湖，雅丹地貌让它看起来神秘非常。就在这一片曾经的无人区下面，蕴藏着丰富的矿藏资源。它因石油而兴起，因资源枯竭而重归寂静，现在是东半球唯一一个世界级天文台基地，被称为“地球上最像火星的地方”。
80后儿童作家于潇湉所著的《冷湖上的拥抱》，将宏观叙事与儿童文学完美结合在一起，生动地呈现了老一辈石油人在冷湖石油开采，无畏艰苦、舍生忘死、心怀“国之大者”的创业故事和英雄事迹。在续写“国之血脉”的“大历史”、石油精神的传承与发展等都有着重要的意义。书中以孩子的视角，生动还原了共和国几代石油英雄群体的画像，真实呈现了石油战线上一代人的奋斗，也塑造了当代“油娃”的向上形象。
近日，于潇湉接受了楚天都市报极目新闻记者专访。
处理现实生活比写作还要困难得多，文本是一种寄托了理想的呈现
记者：您从什么时候开始写作？在众多的写作类型中，为什么会拥抱儿童文学呢？在新作《冷湖上的拥抱》中，您书写了三代人的石油精神与信仰，这是一个比较宏大的主题。但同时，书中也书写了个体之间的细微情感，比如父母与孩子之前从充满隔阂到实现理解的过程。请问您在具体的写作中是如何处理这二者的关系的？有没有遇到什么困难？
于潇湉：我从初中起就发表文章，大学时开始给期刊写小说，接触儿童文学的写作其实是从2007年开始。最早是因为工作原因，我做了十年少儿期刊中心编辑，最初组稿时，因为每个栏目都要给出一个样稿，便自己上手写了个童话，后来这篇故事被发表、转载，得到了鼓励，这才算拥抱儿童文学。
文中的亲子隔阂与理解的问题，实际上对我而言是没有造成多少困难。因为我在写的是我的自我感受，而这恰好是一个共性问题。这是我内心的声音，是我和我的父母之间苦苦探索，却进展微乎其微的一个课题。处理现实生活比写作还要困难得多，文本是一种寄托了理想的呈现。同时，我在写作一部作品时，总是试图找一个情感上的支点，不管主题是宏大还是细微，找到这个支点，总是能举重若轻。
作为女作家，我总在想什么样的角色是完美的女孩儿角色
记者：书中的人物都是有原型的吗？您能不能给读者具体介绍几个自己笔下的原型人物？
于潇湉：孩子都有原型，大人是几个成人组合而成的。就说说几个孩子吧。孟海云的原型是油田学校里一个“问题女孩”，因为逃课，早恋，成绩不好，当我见到她时，却发现那是个温柔美丽的女孩儿，惦记着生病的爷爷，甚至考虑打工挣钱给爷爷治病。她那种隐藏在老师和家长熟悉的叛逆一面之下的温柔，令我印象深刻。
杜亦茗真的就是个几乎十全十美的孩子，成绩好，家教好，兴趣爱好多。一般情况下，太完美的人令人嫉妒，可是这个孩子有一种能力，避开嫉妒，只留下喜爱。
余君影，原型也是个假小子，有点儿骄傲，只有杜亦茗能让她乖乖听话。这几个女孩子，让我看到一种新时代女孩儿的特性：自信、张扬个性，也叛逆，但掩饰不住温柔和善良。同时，我希望她们也被西北那粗犷的风格浸染，大气、勇敢，这是我心目中完美的女孩子——作为女作家，我总在想什么样的角色是完美的女孩儿角色。我想这三个女孩儿，拼凑成了这个答案。
记者：在作品中出现了一个情节，孟海云梦见自己骑着一头鲸，“那头鲸自南向北，在空中漂浮，宛如一艘巨大的潜水艇，游荡于隔壁之上、天地之间。”这个情节让我想起了新西兰作家威提·依希马埃拉的作品《骑鲸人》。作者自言这个故事是“关于现今的状况，描述人们如何从传统文化中成长起来，如何面对新的挑战”。想问问您，书写这个情节有什么寓意吗？
于潇湉：我特地去搜了一下这部《骑鲸人》，发现它探讨的也是我感兴趣的主题，同时也塑造了出色的女性角色，这很惊喜。但对于书中的孟海云而言，她是从海南到敦煌，地理差异带来心灵的水土不服，让她自然地怀念有关海的一切。鲸这个意象，是海的象征和她思念的集合体，她在这层意识之上，时而上升，时而俯冲，吻合了她在新环境中有期待有失落的现状。
好的儿童文学作品首先是文学，其次才要加上定语“儿童”
记者：我看到您的小读者既有小学生，也有初中生。那么在您的内心，期待的读者是哪些群体呢？您希望通过这部作品给读者传递什么样的精神力量呢？
于潇湉：我写作的时候是不给目标读者设置年龄限制的，我认为好的儿童文学作品首先是文学，其次才要加上定语“儿童”，以文学的标准去判断的话，我当然希望任何与这本书有缘的人，都可以坐下来一读，即使是个大人。儿童文学听着像一个文学小分支，但我没有按照分支去走路，而是认为自己走在传统文学的大道上。分类是出版和市场做的事，我要做的，就是写我内心的声音。
我也没有预想过去传递太高大上的精神能量，我本身没有那么大力量。只是，我每本书都有一个情感支点，若是读到的人被其感动，并觉得这段阅读时光没有荒废，对我而言就已经是满足了。
记者：我国的儿童文学自五四时期发展至今已有百年，作为一名颇有成就的儿童文学作家，您认为一部优秀的儿童文学作品应该具有哪些品质或要素？
于潇湉：真诚和深刻。这不仅仅是儿童文学的判断标准，也是优秀文学的判断标准。
儿童文学不该因为读者年龄层偏小就放宽其标准，首先要把孩子当人看，尤其是当不输给大人的人看，先尊重。这两个标准是我阅读标准，当然也是自己的写作标准。
