荆楚网（湖北日报网）讯（记者张扬 通讯员张静）你知道吗，硬汉左宗棠与谋臣曾国藩不仅文治武功颇有建树，书法功底也很是了得。与这两位并称晚清四大名臣的张之洞则是苏轼的小“迷弟”，写得一手地道的苏体字不说，还掀起过晚清两湖地区苏体的流行风潮……3月31日，湖北省书法家协会主席孟庆星做客“荆楚文艺名家讲堂”，用生动接地气的语言讲述《晚清两湖地区的书法》，并现场挥毫泼墨，乘兴而书，吸引3万余网友围观。
“荆楚文艺名家讲堂”由湖北省文联主办，湖北省文联文学艺术院、荆楚网（湖北日报网）承办。
晚清时期，两湖地区书家辈出
在历史上，两湖地区关系密切，对楚文化都有相同的认同感，元代以后都属于湖广省所管辖。
惟楚有材，于斯为盛。鸦片战争以后，太平天国运爆发，清政府对地方治理能力大大减弱，两湖地区进入活跃状态。先有被号称“近代开眼看世界第一人”的湖南邵阳的魏源，他提出了“师夷长技以制夷”的思想，继而崛起的是曾国藩、左宗棠等。光绪中期，张之洞任湖广总督，把两湖地区打造成全国性的政治、经济、文化教育的样板示范区。
孟庆星介绍，在此历史背景下，涌现出一大批著名书家。其中有咸丰、同治年间，何绍基、曾国藩、左宗棠、胡林翼、彭玉麟等“中兴名臣”；有同治、光绪年间，被康有为称为集清代碑学书法之大成者的张裕钊书法；还有光绪、宣统年间，张之洞、端方幕府书法为代表的书家群体。
上述书家多为官员，只因书法在古人眼中，是个人修养的表现，“书如其人”，要当官必须写好字。
曾国藩官当得大，字写得好，在家书和日记中，他无数次提到自己写字的用功，并把写字作为日课。受唐代欧阳询和宋代黄庭坚影响，曾国藩的书法瘦硬刚健，尽显“雄直”“挺拔”“端正”。据说当年每逢湘军出征，曾国藩都要赶出一批对联，打了胜仗，他就把对联当奖赏。
清代屈指可数的书法大家何绍基与曾国藩是同乡好友，官至文渊校理、武英殿篆修、学政等职。他的作品“遒劲峻拔，别具风格”，受到曾国藩推崇，很早便看出他的字必传千古。左宗棠身为武将，兼通文墨，也造就了他的雄健、豪迈的书法风格。近人评价他的书法称，“文襄公行书出清臣(颜真卿)、诚恳(柳公权)，北碑亦时凑笔端，故肃然森立、劲中见厚”。
在晚清两湖地区的书法群体中，鄂州人张裕钊是继何绍基之后第二位具有全国影响力的书法大家。张裕钊是曾国藩四大弟子之一，仕途上虽无太大建树，书法一途却大放光彩。他的书法追求古代碑刻那种残破、粗糙的效果，从而在帖学所崇尚的书卷气之外开掘出另外一种“金石气”的审美类型，影响晚清书坛百年之久，并借助其日本弟子的传播，对近现代日本书法产生了较大影响。
近代钢铁工业创始人张之洞同样善书，他不仅酷爱东坡书法，写得一手地道的苏体字，还在工作生活中以苏轼为范。久而久之，其幕僚中于是刮起一股学习苏轼书法的风潮。
三种书风，深度影响书法发展
“第一种是取法颜真卿的书风，第二种是取法苏轼的书风，第三种是碑学书风。”作为湖北美术学院教授，孟庆星研究两湖地区书法长达10年之久。当天的直播中，孟庆星分享了他对影响两湖地区书坛三种书风及其脉络的发展情况。
中国书法重视取法传统经典，当某一个区域对某一种经典形成某种集体认同的时候，就会形成地域书风现象。在中国书法发展史上，颜真卿是一位仅次于王羲之排第二把交椅的书家，他的书法苍劲厚重，宽博大气，楷书《麻姑仙坛记》和被称为“天下第二行书”的《祭侄稿》等经典作品就具有颜真卿典型的书风特征。
两湖地区的浓厚的颜系书风也深刻影响了这个区域的实用牌匾书法，如汉口江汉关匾额题字就是武汉的书家宗彝题写的，又如民国时期武汉大学校门牌坊上的题字也是颜系书法。
苏轼当年曾经因为“乌台诗案”被贬到黄州，并在此创作了被号称为“天下第三行书”的《黄州寒食诗帖》，从而在两湖地区种下深厚的苏轼书法资源和接受基础。说到这里，孟庆星向网友展示了一副张之洞关于江汉关的批文，“这是一件非常精彩的苏体书法代表作，不仅细微处写得一丝不苟，在大的方面，又把苏轼书法老辣苍厚的那一面写得淋漓尽致”。
碑学书风，指的是清代中期以后兴起的一种书法现象。在中国书法史上，自从王羲之与后续的颜真卿、苏轼等文人书家构成了一个被称为帖学的书法传统。到清代中期以后，帖学书法传统受到严峻挑战，取法、研习帖学之外非经典或民间化的书法作品的创作风气逐渐浓厚。
“这就像叛逆期，人们写帖学书法写烦了，就要来点不一样的”。孟庆星说，何绍基和张裕钊的书法就具有浓厚的金石趣味，他们往往通过起伏不平、颤颤悠悠的笔法，展现石碑风化后的观感。
孟庆星介绍，晚清以来的民国直至现代的书法可以说是晚清碑学和帖学两大脉络的进一步延展。无论是何绍基的碑帖兼容的创作方法还是张裕钊的碑学书法实践都有人追摹、 实践，深度影响了其后的书法发展态势。
