薛林荣 中国作协会员，业余从事鲁迅微观研究，致力于从日常视角探讨鲁迅的精神世界。
□ 薛林荣
《彷徨》，收录了鲁迅1924—1925年间所写的短篇小说11篇，包括《祝福》《在酒楼上》《高老夫子》《兄弟》《伤逝》等，小说集于1926年8月由北京北新书局初版。
《彷徨》的封面由陶元庆设计，“画的三个人对着太阳坐在一张长椅上，整幅画用暗蓝色画在桔红色的书面上”（钱君匋《我对鲁迅的回忆》，下同）。这三个并列的单色人物坐在一起看落日，预感到天之将晚，想有所行动，但是缺乏果敢决心，依然坐着不动，有彷徨徘徊之意。书名及作者名用铅字排于封面右上，笔法富金石气。封面上下有两条横线，上阔下狭，体现了中国传统书籍的版式特点。“鲁迅见了认为好极，就采用了，在制版印刷的过程中，他非常关怀，惟恐印出来的颜色、地位和原稿有出入，所以他校对至再三。”
出版《彷徨》前后，鲁迅与陶元庆在通信中多次讨论封面。1926年8月10日鲁迅致信陶元庆：“《彷徨》书面的锌版已制成，今寄上草底，请将写‘书名’‘人名’的位置指出，仍寄敝寓，以便写入，令排成整版。”不仅封面画是陶元庆画的，就连写书名、人名的位置，鲁迅也要请画家指出，以示对艺术家的尊重。
陶元庆深谙造型原理，构图极具冲击力。《彷徨》的封面画线条粗犷，人物构图加入了木刻元素，脸部特征又神似汉画像，准确表现了《彷徨》苍凉、凝重的基调，耐人寻味，这在那个时代是相当前卫的。有的人看不懂寓意，以为陶元庆连太阳都没有画圆，陶元庆只好愤愤地说：“我真佩服，竟还有人以为我是连两脚规也不会用的！”
鲁迅激赏《彷徨》的封面，1926年10月29日，鲁迅致信陶元庆：“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动。但听说第二版的颜色有些不对了，这使我很不舒服。上海北新的办事人，于此等事太不注意。”同一天，在写给李霁野的信中，鲁迅提及向陶元庆索画事：“近来我对于他有些难于开口，因为他所作的画，有时竟印得不成样子，这回《彷徨》在上海再版，颜色都不对了，这在他看来，就如别人将我们的文章改得不通一样。”
在同时代艺术家当中，鲁迅对陶元庆的赞赏是罕见的。他在《〈陶元庆氏西洋绘画展览会目录〉序》中说：“可以看见他对于笔触，色彩和趣味，是怎样的尽力和经心，而且作者是夙擅中国画的，于是固有的东方情调，又自然地从作品中渗出，融成特别的丰神了。”在《当陶元庆君的绘画展览时》一文中说“他以新的形，尤其是新的色，来写出他自己的世界，而其中仍有中国向来的魂灵”，又说“必须用存在于现今想要参与世界上的事业的中国人的心里的尺来量，这才懂得他的艺术”。
鲁迅上述评价体现了他重要的美学和艺术思想，在今天看来，仍有很强的现实意义。
