刘烨饰演“人民楷模”王继才
影片通过船老大（陈创饰演）的视角，见证了王继才夫妇32年的守岛历程。
影片中有很多温馨感人的亲情镜头。
由陈力执导，刘烨、宫哲领衔主演，根据“人民楷模”王继才夫妇守岛32年感人事迹改编的电影《守岛人》正在热映，很多观众评价影片：平凡伟大，真实感人。
记者专访该片编剧丁涵，她对于自己的第一部大银幕作品，交出了一份不错的答卷。写剧本前，丁涵前后三次前往开山岛采风，与原型人物王仕花生活在一起，获得很多一手资料。她断断续续写了三年，大大小小的调整，大概总共写了13稿剧本。
编剧三次上岛采风
与王仕花成亲人
在写剧本之前，丁涵收集了大量资料，看了王继才夫妇的纪录片，找了两人在岛上生活的100多张图片，但这远远不够。导演陈力特别注重真实感，她一直秉承着一个理念：“再会写的编剧，也写不过真实的生活”，所以，采风是必要的。为此，丁涵前后三次上岛采风。
第一次是2018年10月，丁涵跟着勘景团队前往开山岛，那天正好赶上了台风，船在海上颠簸严重，大家都吐得厉害，上岛之后看了下环境，和原型人物王仕花简单聊了下，就被通知台风要来，匆匆下岛了，丁涵觉得“挺遗憾的”。
2019年春节，丁涵跟导演陈力第二次上岛，想把剧本再做扎实一些，这次丁涵在岛上待了三天，相比第一次，王仕花的心扉慢慢被打开，她和王继才一些真实感人的故事被挖掘出来。丁涵还翻看了王继才夫妇的航海日志，每天陪王仕花去升旗，那次她感觉跟开山岛有了感情。
为了精修剧本，丁涵第三次上岛。这次她以一个创作者或者说以一个朋友的身份独自前往，不受外界干扰，真实地扎在那座岛上，走进王仕花的世界。这次，丁涵在岛上住了7天，和王仕花睡在一张床上，躺在一个被窝里，聊老王的故事，“有时候聊着聊着，我俩不知道谁先睡着了”。很自然的，丁涵每天陪着王仕花重复着日常生活，巡岛、升旗，打理老王之前种下的花花草草，中间王仕花会讲述她和老王的故事，这个过程对丁涵来说特别宝贵，拿到了许多之前采风中不知道的故事。“其实，这次对我的心灵滋养也挺深的，至今再见到阿姨王仕花的时候，觉得跟见到自己亲人一样。”丁涵说。
用虚构的“春晚表演”展现时间跨度
丁涵第三次上岛采风之前，剧本已经写到第四稿，大的框架已经定了，只是需要一些更鲜活更有质感，真实动人的细节，这些细节是编不出来的。采访回来之后，她把一些编剧技巧和真实得到的故事糅合在一起，让这个故事更舒服顺畅，也更打动人。
有一个细节，王仕花讲到她跟老王的事迹被外界关注之后，两人要去市里参加一个活动，那是两人第一次真正意义上下岛去一个繁华都市里。丁涵问王仕花当时什么感觉，王仕花说，觉得世界怎么那么吵，耳蜗都在震。王仕花记得很清楚，他们夫妻俩想过一条马路，但从来没有见过这么多的车，也不会看红绿灯，不知道什么时候走，来接他们的人就站在马路对面，10分钟了，那条马路他们俩都没有过去。
岛上基本没有什么吃的，就是一些海产还有政府送来的粮食。王仕花夫妇的孩子在岛上没有玩具，也没吃过零食，当孩子第一次下岛时，别人给他买了一支雪糕，他吃到的第一反应不是说好凉，而是说好烫，感觉舌头被烫到了。丁涵觉得，这些都是很真实的细节，如果没有真正在岛上生活这么多年，是想象不出来的。
片中有一段落，2014年春节，王继才和王仕花夫妇在岛上为家人准备了一台春晚，表演节目。这个段落是丁涵虚构出来的。
在之前的采访中，丁涵知道一个细节，王继才夫妇每年都是通过收音机听春晚。但是在剧作中，丁涵觉得，太静止了，她想两人应该自己演一台没有别人看的春晚。一开始写春晚戏的时候，只有两人对着台下的空椅子演，后来做调整，觉得这台春晚应该被他们的家人看见，演给自己的孩子。正好这场戏也能展现出时间跨度，女儿有了老公，儿子考上了大学，是需要庆祝一下的。
不按照商业片的套路硬给故事加矛盾冲突
《守岛人》这个项目在找到丁涵做编剧前，曾找过其他团队来打造剧本。其中有个商业片团队看中了这个项目“一个岛，两个人”这样的时空概念，想做成类似《土拨鼠之日》的类型片——一个人被困在同一个时空里，32年如一日；还有个很厉害的文艺片团队，他们想做成类似伤痕文学的气质，强调主人公是一个在现实世界不被重视的人，在岛上找到了内心的东西。当然，这两种剧本创作方向最终都被否决了。
丁涵说，直到导演陈力进入到这个项目之后，才确定了影片的方向。陈力导演说，这本身就是一个很感人的真人真事，不要为了讨巧观众或者商业价值，去编造一些故事，赋予它一些我们自己的理解。它的可贵之处，不在于这个岛的战略位置有多重要，而是一个平凡人因为曾经的一句承诺，在自己的岗位上坚持了32年，“人这一辈子，能干好一件事，就不亏心”，这是现代人最朴素、最美好的一种品质。
陈力对丁涵说，首先不要按照商业片的套路硬给故事加矛盾冲突，给人物添弧光。其次，不要按照主旋律的模式拔高主人公的立意，就讲他们二人在岛上的生活，把这个做实做好，就能打动观众。最后确定下来，全片不要一句口号式的台词，不要任何故意煽情或故意升华主题的东西，才有了现在的剧本。
以船老大的客观视角讲述故事
整个剧本，丁涵断断续续写了三年，大大小小的修改或者情节上的调整，大概总共有13稿。中间有几次比较大的叙事视角上的调整，一开始她是从王继才的视角去写这个故事：我接到组织的任务，无论如何不能下岛。丁涵觉得，太正了。之后她又以王仕花的视角写了一稿，但又觉得王仕花的视角不够全面，也太女性了。最后，她选取了陈创饰演的船老大的视角来讲述这个故事。
在丁涵看来，船老大是个摆渡人，见证了王继才夫妇32年历程的一个人。在32年的迎来送往中，船老大连接着陆地和海岛，他的视角很客观，并且岛上的一些新鲜气息都是船老大带过来的，包括王继才夫妇生活上的变化，第一次吃到方便面等。因为每次上岛，船老大都会带一些好东西让他们尝尝鲜。
丁涵说，在剧本创作过程中，除了王仕花之外，现实原型中的船老大对她帮助最大。丁涵也跟他聊了很多，觉得他是一个既出世又入世的人，“有很纯真的东西，被王继才影响，同时又是现实世界的普通人”。
剧本故事跨度长达32年，如何设置这么长的时间？丁涵说，32年就是一条时间长河，她没有刻意把时间分割成段，“如果说它其中的坐标是什么，其实就是亲情、友情、爱情这三个维度，围绕着变化，岛和这个家庭的关系展开”，比如第一次是王继才自己上岛，第二次变化是王仕花上岛和他一起生活，第三次变化是儿子出生，一家三口一起生活，第四次变化是孩子回到陆地……同样的时间，剧本中还有一条副线，就是岛外时空的变化，截取的比较有特色的一点，一是20世纪80年代的那种感觉，二是20世纪90年代城市发生的变化，再往后就是2008年北京奥运会开幕，以及党的十八大之后的社会风貌。
据中新社
